專訪《三體》總制片人白一驄：微短劇的侵蝕，會讓我內(nèi)心深處感到“悲哀”
新聞記者 張聰
11月13日，數(shù)千名學(xué)習(xí)影視創(chuàng)作的大學(xué)生在武漢傳媒學(xué)院迎來了自己的“偶像”——著名制片人、導(dǎo)演、編劇白一驄。當(dāng)天，由他擔(dān)任總監(jiān)制的《斗羅大陸2》在該校舉行觀影暨主創(chuàng)交流會。
白一驄（左二）在武漢傳媒學(xué)院《斗羅大陸2》觀影暨主創(chuàng)交流會現(xiàn)場
一個月前，由白一驄擔(dān)任總制片人的《三體》在第32屆中國電視金鷹獎頒獎禮上拿下最為重磅的“最佳電視劇獎”；今年5月，由白一驄原創(chuàng)編劇的《天行健》從《慶余年2》等一系列熱門劇集中憑借口碑殺出重圍；再往前，《御賜小仵作》《終極筆記》創(chuàng)造過以非“流量”陣容圈走熱度的神話；回溯到網(wǎng)絡(luò)劇開啟元年的2014年，《暗黑者》《盜墓筆記》這兩部開網(wǎng)絡(luò)劇先河的作品，也是他的手筆。
難得的是，他是毋庸置疑的業(yè)內(nèi)大拿，也是從不隱瞞行業(yè)積弊的直言者。與新聞記者獨(dú)家對話時，白一驄坦言，近兩年微短劇的沖擊時時讓他感到“悲哀”甚至“絕望”，但不放棄對好內(nèi)容的追求，更是他的本能。
白一驄
獎項(xiàng)其實(shí)是對“過去”的褒獎
是不是生產(chǎn)了“留得住的作品”更重要
新聞：一個月前《三體》拿了金鷹獎“最佳電視劇獎”，也是今年金鷹獎最重磅的獎項(xiàng)，其實(shí)播出兩年以來，不管是劇迷還是業(yè)內(nèi)人士都覺得《三體》值得這樣一個獎項(xiàng)，但就是來得“有點(diǎn)遲”，我不知道你當(dāng)時的心情是怎樣的？
白一驄：其實(shí)坦率的說，《三體》第一部對我來說已經(jīng)是“過去式”了，我們做這部劇到今年，已經(jīng)是第八年了，領(lǐng)獎那天我沒有到場，很多朋友給我打電話說：“你什么情況？”其實(shí)沒什么情況，頒獎那天我在橫店，正好那天有很多工作，實(shí)在排不開，而且當(dāng)下我們的精力實(shí)際上是在《三體》第二部，正在解決第二部的很多煩惱，這些當(dāng)下的事情對我來說可能更重要。
其實(shí)頒獎禮對于制作者來講是“滯后”的，當(dāng)它發(fā)生的時候，我們已經(jīng)離開那個狀態(tài)很久了，已經(jīng)從制作狀態(tài)中間抽離出來了。有這樣一個事兒，我們當(dāng)然很高興，但我當(dāng)天回復(fù)很多朋友的信息是：咱們往前看吧，因?yàn)槲覀兦懊孢€有很多很多的困難，未來的事情對我們來說，可能更重要。
新聞：如果說不是那么在意獎項(xiàng)的話，對于你的作品，你更在意的是什么？
白一驄：我更在意的是，這個作品在若干年以后還能“留下來”，能變成一個很久以后觀眾還能再翻出來看、重溫它的時候覺得這個項(xiàng)目是“有意義的”。
我們知道，很多經(jīng)典作品它是無懼時間的，即便過了很多年還會讓人覺得震撼。但其實(shí)現(xiàn)在我們的實(shí)際工作中，面對的大部分都是“商品”，我們要生產(chǎn)很多“商品”去獲得利潤，我們公司也做這樣的劇，若干年后回來再去看它，可能除了汗顏也不會有太多的感受。（笑）
很多影史上非常好的作品，它可能當(dāng)時并沒有得獎，1994年，大家現(xiàn)在都覺得那是個電影的神奇之年，但《肖申克的救贖》當(dāng)時是沒有拿到任何獎項(xiàng)的，評獎在某種意義上是一個狂歡，一個Party，有沒有獎，其實(shí)真的是不重要的事情。
新聞：你覺得《三體》第一部達(dá)到了你希望的這個標(biāo)準(zhǔn)嗎？
白一驄：我覺得是這樣的，它播出的同一年全平臺有那么多的其他作品，但我相信10年以后，觀眾還是會記得《三體》，這個答案是對我來講，是很重要的。
因?yàn)槲议T在做《三體》的同時，可能也做了很多用不了幾年就會被別人忘記的作品，那是為了當(dāng)下你要活著、要去獲得更多機(jī)會做的。
但重要的是，我們是不是在做那些“商品”的同時，還有一些空間去做一些留得住的作品，在時間長河里能被觀眾記住的，比如除了《三體》還有《御賜小仵作》《天行健》這樣的項(xiàng)目，這是重要的。
白一驄（前排右一）在《三體》拍攝現(xiàn)場
經(jīng)典作品值得“摳書式還原”
不是改得“面目全非”才顯得出創(chuàng)作者厲害
新聞：相對《三體》，《斗羅大陸》又是完全另外一個年齡領(lǐng)域的受眾喜歡的經(jīng)典作品，去改編這樣不同的作品，你會有“跳脫”的感覺嗎？
白一驄：坦率說我一定不是《斗羅大陸》的受眾，給這部作品做一個人群畫像，它的受眾一定是更年輕的，今天現(xiàn)場來了那么多大學(xué)生，大家的熱情其實(shí)是讓我非常震驚的。
回到劇的改編上，一旦我不是這個作品的受眾，我一定會避免讓自己的判斷去影響劇的改編，我們團(tuán)隊(duì)里有很多《斗羅大陸》的鐵粉，當(dāng)一個創(chuàng)作班底里很多人真的是喜歡這個項(xiàng)目的時候，他們能夠帶來的建議才是有效的。我曾經(jīng)提過幾個關(guān)于人物的想法，都被他們給否掉了。（笑）
新聞：《三體》的改編被觀眾點(diǎn)贊為“摳書式還原”，書迷很滿意，《斗羅大陸》也會這樣嗎？
白一驄：我想說一下“摳書式還原”的這個評價，因?yàn)榱冀悖ň巹√锪剂迹┍容^著名的幾個改編，包括《三體》《終極筆記》都得到了這樣的評價。這也是我們共同聊過一個問題，就是很多IP在未來會被很多次翻拍，例如《三體》，例如《斗羅大羅》，但當(dāng)我們有機(jī)會做“第一次”的時候，我希望保持一個盡可能貼近原著的版本，有了這樣一個版本之后，或許未來我們自己還有機(jī)會再做它的時候，就可以去做更多改變。
“摳書”不等于“抄書”，一本原著為什么會有那么多書迷一定是有它獨(dú)特魅力的，我們作為影視工作者把它影視化的時候，不代表說一定要把它改成“面目全非”才能證明我們有多厲害，盡可能還原書里的世界，達(dá)到書的影響力，已經(jīng)是巨大的挑戰(zhàn)和成功了。
新聞：因?yàn)轭}材原因，《斗羅大陸2》里面有非常多的特效場景，這是這部劇的難點(diǎn)嗎？
白一驄：一定是的。從純技術(shù)上來講，《斗羅大陸2》的技術(shù)難度甚至大于《三體》第一部，因?yàn)樗氖澜缬^需要的特效量更多，我們馬上要跟騰訊視頻合作《三體》第二部了，所以《斗羅大陸2》整個的技術(shù)制作，對我們來講是一次很好的磨煉和經(jīng)驗(yàn)提升。
面對微短劇的侵蝕內(nèi)心也會感覺“悲哀”
空間計算設(shè)備也許會帶來行業(yè)的終極變革
新聞：在很多行業(yè)內(nèi)人士看來你一直是一個“先行者”的姿態(tài)，從2014年《盜墓筆記》打開了“網(wǎng)絡(luò)劇”的概念，到前幾年你嘗試的互動劇，再到拍《三體》……你就沒有過“消沉”的時刻嗎？
白一驄：這兩年坦率說，我對行業(yè)，內(nèi)心深處是感覺有點(diǎn)悲哀的，因?yàn)槲⒍虅〉那治g。實(shí)際上我們公司從2019年就已經(jīng)在做微短劇了，看到這樣一個可能性了，也投入了挺多資金去做這個事，但沒有成功，對，是失敗的。
失敗的原因后來我們總結(jié)得也挺清晰，（停頓片刻），就是我們不夠Low，我們?nèi)绻茉貺ow一點(diǎn)的話可能會做得很好。但是后來我們也在想一個問題，我們是要讓自己Low下去、同流合污呢？還是說繼續(xù)保持一個基本的審美需求？
所以我們選擇通過投資渠道去投一些類似的公司，我們自己就不做了，確實(shí)做不好，因?yàn)樗杀咎土耍蜎]必要去讓專業(yè)團(tuán)隊(duì)下場。
新聞：但“注意力”是有限的，任何內(nèi)容搶占的都是注意力。
白一驄：這個沒辦法，其實(shí)全世界的觀影人數(shù)都在降低。我能理解受眾對于微短劇、對于那種比較直給內(nèi)容的天然喜好。我自己也有短視頻APP。經(jīng)常一些朋友聊天說：“那些有什么可看的？”我打開直接給他看：“哪個標(biāo)題你不想看？”我也想看啊！那標(biāo)題，給得都太直接了，對吧？
昨天我還跟良良（編劇田良良）開玩笑說，你看這多好，里邊大部分都是長劇拍不了的，標(biāo)題沒有一個能審過的，這個區(qū)別就已經(jīng)很大了，別人在內(nèi)容上對長劇進(jìn)行了降維打擊，這個競爭本身是非常可怕。
新聞：這的確是全行業(yè)都在面臨的一個棘手問題。
白一驄：反正有一段時間我個人是挺絕望的，我不反對微短劇和短視頻，因?yàn)槭謾C(jī)這個產(chǎn)品出現(xiàn)的時候，它的核心就在于它是豎著拿的，把它反過來橫著拿這件事本身成本就很高。豎屏微短劇跟手機(jī)載體本身無限契合的這種天然優(yōu)勢，就意味著長劇跟他打是打不過的。
當(dāng)然也不是沒有新的機(jī)會，我在今年六、七月份開始使用Apple Vision pro，我是覺得類似幾個產(chǎn)品的發(fā)展，有可能會帶來一個觀影模式的變革，新的技術(shù)能夠幫助我們獲得更好的觀影能力，它的體驗(yàn)感是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越過去的。這個未來可能會有點(diǎn)遠(yuǎn)，我還不知道怎么去做，但是可以預(yù)見它是能給長視頻和精致內(nèi)容提供更好空間的。
（圖片由靈河文化官方提供）
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